《軍師聯盟》服裝設計戳破國產電視劇“皇帝的新衣”
正在熱播的電視劇《軍師聯盟》中，精巧的服裝設計惹人關注，設計方案300余種，單品3000到4000套﹔服裝、化妝、飾品等設計事情人員近160名……但是，該劇服裝設計師陳同勛在接管採訪時卻說，這些服裝精而不貴，并且很多還可以收受接管再操纵。《軍師聯盟》的幕后建造團隊中，美術設計隱適美,師韓忠曾為《英雄》、《十面匿伏》、《白銀帝國》等一系列高文擔任美術設計﹔服裝造型設計師陳同勛更是屡次斬獲金馬獎、金像獎等國內外眾多獎項，其影視作品有徐克導演的《蜀山》、陳凱歌導演的《梅蘭芳》、吳宇森導演的《承平輪》等。
門道一
讓服裝能循環操纵
服裝設計師陳同勛介紹，之前曾經設計讓衣服若何嘩眾取寵——好比注意某一塊刺繡，好比某一局部做成超乎尋常的表述。而到了《軍師聯盟》，已經越過這一階段的陳同勛再也不強調服裝的貴與不貴，而是更但愿它能展現出對人物的表達，“我不依靠於技術上繁復或嘩眾取寵來表達設計，每個設計能藏在脚色中是我最想做到的。因為這樣的造型才能真正為演員塑造脚色。”
“簡而有道”還表現在服裝的循環操纵上。“不可功的衣服，我估計上百套必定是沒有問題。此中主演衣服做得分歧適，還可以再操纵，轉到下一階段从新染色。用各種手腕處理，盡量減少不需要的浪費。”好比吳秀波、劉濤、李晨、於和偉等首要主演的服飾，都曾收受接管再造，通過創新再次令人物與服飾得以匹配。
陳同勛流露，為了減少返工和浪費，《軍師聯盟》一開始就確定各個工種都要遵照的风雅向，“跟導演和美術韓忠在一块儿聊過不少次，必定要聊出一個很准確的創作走向。走向確定以后，就減少出現返工性作品。”至於團隊的其他部門，好比紋樣設計、质料再造設計、飾品設計、發型設計、包含衣服結構性設計等，都順著這個风雅向走，“除一些小細節，返工比較少。”
門道二
用服裝區分軍種
陳同勛介紹：“《軍師聯盟》人物眾多，各種脚色、所有仆人合起來，當時設計方案大要出了300種，必要不少人參與。好比：劉濤飾演的張曄的設計，我做整體造型，下面還有服裝設計、化妝設計、頭飾設計、飾品設計，劇中每個人物造型的熒屏呈現，要不少人參與把關，哪怕是一套衣服、一個頭飾、一個梳妝，乃至一個面妝的胡子。所有細節茵蝶,、環節，一層層的人來參與事情。我估算《軍師聯盟》光是服裝茵蝶,、化妝、飾品、頭飾、梳妝等設計事情人員，合起來將近160人。這部戲服裝的利用量，單品不算重復的，怎麼也得在3000到4000套。”
三四千套服裝，並非隻按脚色數量簡單匹配。陳同勛的每個設計都有章法可循。好比劇中不少甲冑，“分歧國家的甲冑各有分歧，有的是弓箭、有的是盾牌、有的是長槍，都是按當時戰役軍隊編制方法來做。看《軍師聯盟》將士甲冑，會比較詳細地分出他們的軍種……”
門道三
用服飾塑造脚色
在陳同勛看來，曹操的服飾比較有特点，“除他入朝時穿的王服風格寄托魏晉服飾規制外，他的糊口燕服彻底是人物外化的設計。玄色是當時北方部落的代表，通過用大量玄色和青銅器表現魏軍的強悍。曹操從頭到尾大量用了黑和咖啡色。一是增长曹操的年齡感，二是讓脚色更凝重，更有權力表達的張力。其他國家，根基用藤編、漆器，表達地区性差異。”
吳秀波的服飾則隨著司馬懿身份、性情的變化而變化。陳同勛介紹，“剛開始司馬懿芳华幼年，處於戀愛期，在造型、發型、化妝、服色、衣服裁剪等方面，盡可能多地表現其幼年輕狂。進入曹府以后，他要掩飾特質，便減弱服裝、發型上復雜性的東西，把所有設計感都盡量壓低。這是司馬懿更深的隱藏，其實反倒请求設計更精准。隨著他權力的增长，漸漸在衣服、造型上做一些外化。好比有一天他穿了一件大紅色斗篷、踏著朝靴進入大殿中心。這時候就彻底脫開歷史劇束縛，也沒有受歷史上衣服怎麼穿的限定。通過表現主義把司馬懿內心的東西彻底張揚出來，此前一向的隱壓，到這時候爆發。當司馬懿人生即將結束的時候，則用強烈的顏色表達他張揚的气力、他的哀怨。”（記者 楊文杰）
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